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【书画讲堂】书法的使转、提按笔法与书风（上

文章出处: 人气：发表时间：2017-01-19 09:42

邱振中先生把丰富复杂的笔法分解为三种基本的运动：绞转、提按、平动。绞转是一种笔毫锥面在纸面上的旋转运动，平动是指“笔杆与纸面距离不变时笔锋的各种直线运动（直线平动）和曲线运动（曲线平动）”①。邱先生所定义的“绞转”不同于传统书学里所讲的“使转”。传统书学里所说的使转属于平动（曲线平动），正如孙过庭《书谱》里所讲的：装裱机“使，谓纵横牵制之类是也；转，谓钩环盘纡之类是也。”笔者这里所说的使转是指传统书学里的使转。

“平动是运用各种书写工具，书写任何文字都离不开的基本运动方式”，所以自从有了文字，就有了平动的用笔方式。甲骨文的线条多是用“摆动”的方式写（刻）出来的，因为这种方法是最简单、最易于掌握的。甲骨文里凡是转折的笔画，大多是两次摆动对接起来的，很少有一次性完成的圆曲线，即很少用使转笔法。

早期的金文写法与甲骨文没有什么区别，但由于它是金属液体浇铸而成的，所以转折处对接的痕迹看不出来了，本来是两条直线，现在就成了一条曲线，转折处有了“钩环盘纡”的外观形态（当然有许多交接处，方折的痕迹还比较明显）。

人们的刻写水平越来越高，用笔越来越熟练，一次性写出连贯匀称的圆曲线的可能性越来越大，所以，后期的金文就比前期的金文婉转通畅，而这种婉转圆曲的线条的美观，又使人们有意地去追求，所以到了东周晚期，被称为“篆引”的典型的篆书笔画已经完全成熟，如《墙盘》《白盘》《石鼓文》，就是典型的“篆引”笔画。这种画笔的特点是粗细较均匀，提按很少，转折处均为圆转，是典型的使转笔法。这种笔法在秦小篆中达到了极致。

秦汉篆、隶都以使转笔法为主，魏晋六朝犹多古法，六朝以降，虽然提按渐渐成了主要笔法，但是使转之法却一直延续至今，并未被提按笔法所代替，相反，随着审美思潮的改变，在某些时期还得到了广泛的推崇和强化。据《法书要录》卷一所收佚名《传授笔法人名》记述，笔法始自蔡邕，“蔡传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之，王献之传之羊欣，羊欣传之王僧虔，王僧虔传之萧子云，萧子云传之智永，智永传之虞世南，世南传之欧阳询，询传之陆柬之，柬之传之侄彦远，彦远传之张旭，旭传之李阳冰，阳冰传徐浩、颜真卿、邬彤、韦玩、崔邈，凡二十有三人”。

从用笔的基本方式看，从蔡邕到崔邈十几代延递相传的笔法主要是使转之法。蔡邕工篆隶，自然用的是使转之法（隶书中虽有提按，但主要还是使转）。钟繇工三体书：“行押书”、“铭石书”、“章程书”，而今天我们所能看到的，也是确立了钟繇在书法史上崇高地位的，是他的楷书。

《书断》云：“（钟繇）真书绝妙，乃过于师，刚柔备焉，点画之间，多有异趣。可谓幽深无际，古雅有余。秦汉以来，一人而已！”萧衍《观钟繇书法十二意》云：“子敬之不逮逸少，犹逸少之不逮元常。”为什么钟繇的楷书被公认高于羲、献，为楷书之最呢？因为钟繇“天然第一”，而羲之工夫虽胜于钟，但“天然谢之”。那么“天然”得于何处？一与结构有关，一与点画用笔有关。

此处不论结构，单论用笔，孙过庭云：“伯英不真，而点画狼藉；元常不草，而使转纵横。”②可见“使转纵横”是钟书用笔的最大特点。与钟繇相比，王羲之的用笔中增加了提按的成分，有些圆转变成了方折，笔画渐趋平直，王献之以下，平直笔画更为增多，提按、折笔明显增加，“至于僧虔，部分笔画的短部被强调、夸张。”自萧衍君臣始，至李世民，扬羲抑献几成定论，这与重使转笔法而轻提按笔法的书学观关系极大；钟繇楷书在王羲之之前，他被认为“天然第一”，而羲之则“天然谢之”，也正是重使转笔法的书学观所致。

张旭为公认的唐代传授笔法的关键人物，对唐代书风的丕变起了重要的推动作用④。韩方明称“八法起于肃宗之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授至于永禅师，而至张旭始弘八法”⑤。自张旭始，风行上百年的褚遂良派书法遭冷落、受责备，张旭一脉成为书家取法的主线，颜真卿、怀素、杨凝式都是这一主线上的大师。如前文所说，张旭所传笔法正是篆隶古法——使转。

颜真卿《述张长史笔法十二意》载，张旭问：“转轻谓屈折，子知之乎？”颜曰：“岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”乃弃提按而移之以使转之法，“暗过”即不露棱角痕迹之谓。“棱角且形”是张怀瓘《评书药石论》所抨击的时弊。孙过庭则从正面强调了使转的重要性，他说：“真以点画为形质，使转为情性，草以点画为情性，使转为形质。”

“草乖使转，不能成字”。主张习书要“傍通二篆，俯贯八分”，称赞“元常不草，而使转纵横”⑥。使用以使转为主的篆隶古法，而减少提按调锋之法，是盛唐以后书法革新的主要内容。蔡希综《法书论》以为：“施于草迹，亦须时时像其篆势、八分、章草、古隶等体，要相合杂，发人意思。若直取俗字，则不能光发于笺毫。”张怀瓘《评书药石论》则云：“古文篆籀，书之祖也，都无角节，将合古道，理亦可明。”“夫物芸芸，各归其根，复本谓也。书复于本，上则注于自然，次则归乎篆籀，又其次者，师于钟王”。师篆隶是表面，用使转才是核心。

“草乖使转，不能成字”，所以，凡习草书者无不重使转之法，而篆隶本为使转笔法之祖，故习篆隶者也不能舍弃使转笔法。然而，楷书和行书则既可用使转之法，又可用提按之法，取舍之间，就鲜明地反映处时代和个人艺术追求之不同。邱振中先生指出：“唐代以后擅长草书的书法家，有意无意地都在追求这种逐渐被时代所遗忘的笔法（使转）。”“翻检这些名家的作品，我们发现，几乎无一例外，他们的楷书都偏向楷书形成前期的风格，即所谓‘魏晋楷书’。宋克、祝允明、文彭、王宠、王铎、傅山等，无不如此……”因为魏晋楷书“还保留着丰富的使转，还同草书保持着亲近的血统”⑦。

综上所述，使转是产生最早，在篆隶、草书中运用最为广泛的一种笔法，同时对楷书和行书也产生了重大的影响。

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