笔振金石气格领拙奇风——金农的《蝴蝶兰》
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人气：发表时间：2016-08-23 09:52
金农此作《蝴蝶兰》，纸本设色，纵24.5厘米，横32厘米，辽宁省博物馆藏。画幅上沿有“野花小草，沈家园内有此风景。七十五叟金农记”楷字款及“金吉金印”白文名章。
金农（1687－1763），字寿门，又字司农、吉金，号冬心先生，别号稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心书家盦、粥饭僧等。浙江仁和（今杭州）人。他生活于康熙、雍正、乾隆三朝，故又自称“三朝老民”。他曾被举荐参加“博学鸿词科”选士国考。虽有些犹豫，但他还是想借此步入仕途，一展抱负，故于乾隆元年（1736）赴京考诗赋论策，未就（一说未及考），抑郁而归，从此漫游四方，终无所遇。他晚年居扬州三祝庵、西方寺，以卖书画为生，妻亡无子，遂不复归。金农与流寓扬州的郑板桥最友善，唱和互敬，堪称知己，共领“扬州八怪”风骚。其弟子罗聘也声望日重，被视为“扬州八怪”之一。扬州画派的形成有地域、经济、文化等诸方面的优势———千古大运河纵连通州至杭州，扬、苏、杭三州俱为明珠古城，除丝绸、鱼米外，盐业甚火，而其中又以扬州最为鼎盛；盐商又好藏字画，给书画家骋才与谋生提供了机遇，金农、郑燮等来扬州卖艺即为典型之例。
金农体壮，广额明目，年仅十七已通韵律而能诗，并于当地名人盛集的诗会上一鸣惊人。他20岁时向萧山著名学者毛奇龄求教；次年拜访长洲宿儒何焯，大开眼界。其而立之年首至扬州，欲“鬻书而食”，却落得“闭门自饥”而返。但此后他多次到扬州，结交了许多好友，并凭超人的才华饮誉扬州，取得了立足的资本。其暮年在扬州达到人生艺术的顶峰。其书从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》化出，先获汉碑拙朴厚重，后得魏碑犀利苍烈，终于截毫平刷侧扫，浓墨渴笔，号为“漆书”。其“漆书”横粗竖细，乃隶之变体，前无古人；其碑意楷书，结构错落奇崛，深沉特立、迥异常态；行草则兼融碑帖而不拘法相。尽管金农50岁（一说53岁）以后书画装裱机方工画，但因书法功力深厚而颇益画笔。其造型奇古，善以淡墨干笔和重焦墨强化对比，挥抹粗干与细枝穿插画老梅，格法独出；写竹直拙秃钝，全以书意，绝去秀佻；画马画佛，均苍颜峻立，毫无媚骨。
金农潜心收藏金石文字多达千卷，并饱读诗书，溢为诗、书、画、印诸艺的高古拂俗之气。其代表作有《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《菩萨妙相图》、《礼佛图》、《月华图》、《自画像》，著有《冬心随笔》、《冬心先生集》、《冬心画梅题记》、《冬心斋砚铭》等。
这里赏析的《蝴蝶兰》，是金农擅将生活所见入画以拓展表现题材的一个明证。与一般画春兰秋蕙大不同，此图幅面不大，可以小品视之。画作为设色写意画，画上方横款所书内容显示出此图兼有写生笔墨。画上一石、一兰、几株野草，笔简神足，笔法沉着劲挺，是用意之作。画家先调粉黄蘸石青点画花头，状若翩翩之蝶，用胭脂勾点瓣脉，以破其板；待干，以淡石绿画出剑麻似的阔叶，挺拔交互，正侧、修短、聚散、疏密有致，接笔处在用焦墨勾叶脉时做到了连贯自然而气畅线准，似铁线一般，并形成色墨交融的效果；为稳住蝴蝶兰右斜的重心，在其后加一侧卧石块，随意勾出轮廓后，重墨散点苔藓，复以淡墨涂染（留有外缘空白）以增加质感；数道舒畅横线画地面，以重墨点写车前子等野草，围衬烘托花石，并与石苔相谐；初稿干后，地面染草绿，使画面更为协调；最后齐上沿作横款，如远山横黛，既平添了韵致，又压住了阵脚，完善收结。金农楷书，直用尖侧锋切入，犀利不让龙门诸品；折处方峻，具严整法意；而结构与章法强调高低、长短之错落变化，使观者产生波澜起伏之视觉感受，破除平板而独具一种韵律之美。此乃金农守拙生奇人格、艺品之结晶。
相比其他诸多写意文人画家，金农涉笔冷峻而不失八大遗志，严整奇拙，另有孤诣。当年金农贫病老死于破庙，无钱入殓；而今寸纸寸金，万牌争举，怎能不令人心生慨叹！
金农（1687－1763），字寿门，又字司农、吉金，号冬心先生，别号稽留山民、曲江外史、昔耶居士、心书家盦、粥饭僧等。浙江仁和（今杭州）人。他生活于康熙、雍正、乾隆三朝，故又自称“三朝老民”。他曾被举荐参加“博学鸿词科”选士国考。虽有些犹豫，但他还是想借此步入仕途，一展抱负，故于乾隆元年（1736）赴京考诗赋论策，未就（一说未及考），抑郁而归，从此漫游四方，终无所遇。他晚年居扬州三祝庵、西方寺，以卖书画为生，妻亡无子，遂不复归。金农与流寓扬州的郑板桥最友善，唱和互敬，堪称知己，共领“扬州八怪”风骚。其弟子罗聘也声望日重，被视为“扬州八怪”之一。扬州画派的形成有地域、经济、文化等诸方面的优势———千古大运河纵连通州至杭州，扬、苏、杭三州俱为明珠古城，除丝绸、鱼米外，盐业甚火，而其中又以扬州最为鼎盛；盐商又好藏字画，给书画家骋才与谋生提供了机遇，金农、郑燮等来扬州卖艺即为典型之例。
金农体壮，广额明目，年仅十七已通韵律而能诗，并于当地名人盛集的诗会上一鸣惊人。他20岁时向萧山著名学者毛奇龄求教；次年拜访长洲宿儒何焯，大开眼界。其而立之年首至扬州，欲“鬻书而食”，却落得“闭门自饥”而返。但此后他多次到扬州，结交了许多好友，并凭超人的才华饮誉扬州，取得了立足的资本。其暮年在扬州达到人生艺术的顶峰。其书从《天发神谶碑》、《禅国山碑》、《谷朗碑》化出，先获汉碑拙朴厚重，后得魏碑犀利苍烈，终于截毫平刷侧扫，浓墨渴笔，号为“漆书”。其“漆书”横粗竖细，乃隶之变体，前无古人；其碑意楷书，结构错落奇崛，深沉特立、迥异常态；行草则兼融碑帖而不拘法相。尽管金农50岁（一说53岁）以后书画装裱机方工画，但因书法功力深厚而颇益画笔。其造型奇古，善以淡墨干笔和重焦墨强化对比，挥抹粗干与细枝穿插画老梅，格法独出；写竹直拙秃钝，全以书意，绝去秀佻；画马画佛，均苍颜峻立，毫无媚骨。
金农潜心收藏金石文字多达千卷，并饱读诗书，溢为诗、书、画、印诸艺的高古拂俗之气。其代表作有《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《菩萨妙相图》、《礼佛图》、《月华图》、《自画像》，著有《冬心随笔》、《冬心先生集》、《冬心画梅题记》、《冬心斋砚铭》等。
这里赏析的《蝴蝶兰》，是金农擅将生活所见入画以拓展表现题材的一个明证。与一般画春兰秋蕙大不同，此图幅面不大，可以小品视之。画作为设色写意画，画上方横款所书内容显示出此图兼有写生笔墨。画上一石、一兰、几株野草，笔简神足，笔法沉着劲挺，是用意之作。画家先调粉黄蘸石青点画花头，状若翩翩之蝶，用胭脂勾点瓣脉，以破其板；待干，以淡石绿画出剑麻似的阔叶，挺拔交互，正侧、修短、聚散、疏密有致，接笔处在用焦墨勾叶脉时做到了连贯自然而气畅线准，似铁线一般，并形成色墨交融的效果；为稳住蝴蝶兰右斜的重心，在其后加一侧卧石块，随意勾出轮廓后，重墨散点苔藓，复以淡墨涂染（留有外缘空白）以增加质感；数道舒畅横线画地面，以重墨点写车前子等野草，围衬烘托花石，并与石苔相谐；初稿干后，地面染草绿，使画面更为协调；最后齐上沿作横款，如远山横黛，既平添了韵致，又压住了阵脚，完善收结。金农楷书，直用尖侧锋切入，犀利不让龙门诸品；折处方峻，具严整法意；而结构与章法强调高低、长短之错落变化，使观者产生波澜起伏之视觉感受，破除平板而独具一种韵律之美。此乃金农守拙生奇人格、艺品之结晶。
相比其他诸多写意文人画家，金农涉笔冷峻而不失八大遗志，严整奇拙，另有孤诣。当年金农贫病老死于破庙，无钱入殓；而今寸纸寸金，万牌争举，怎能不令人心生慨叹！
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