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怀揣梦想 诗意丹青——专访川籍工笔人物画家刘

文章出处: 人气:发表时间:2016-08-19 08:38
怀揣梦想  诗意丹青——专访川籍工笔人物画家刘德明
 
客居杭州的川籍画家刘德明,在中国工笔人物画创作领域,是一位富有思想的攀登者。前行路上,伴随智慧和汗水,沉甸甸的果实早已如期而至:继荣获2012年全国工笔画展优秀奖(最高奖)、全国中国画展优秀奖(最高奖)之后,刘德明的作品不时出现在各类艺术展及获奖名单中,其淡雅朦胧、清新灵动、如诗如梦的笔墨语言因脱俗的个性越来越受藏家的青睐和追捧。
 
(一)
 
初夏时节,在杭州钱塘江畔德明宽敞的画室内,我有缘看他作画,听他讲快乐的绘画之旅。
 
 

 
妆(136×68厘米)
“我之所以充盈着不尽的探索动力和较强的职业幸福感,和我对绘画与生俱来的酷好密不可分。”这是德明的肺腑之言。成都平原东北部那片故土给德明留下了无数幸福的记忆。距德阳市区不远的那个平房小院,葡萄架下养鸡喂猫、宅前小河捉鱼捞虾,成为德明无法忘却的童年印像;家家户户挂着的中国四大年画之一的绵竹年画,让德明幼小的心田萌生了对绘画艺术的喜爱。挨门挨户看年画成为他脑海里最快乐的童年印记。六七岁时,德明拿着画笔比着年画涂抹居然有模有样,任派出所指导员的父亲很欣赏儿子的禀赋,遍访当地画界名家,幸得享有“汤牡丹”美誉的当地画坛名家汤祖堃赏识,德明跟随其闭门学画,技艺日渐长进,“画家梦”从此萦绕于心。无论在工厂当技工,还是在中学当美术教师,德明一日不摸画笔则食不甘味,再苦再累,只要手中有了画笔,浑身会立刻充满精气神,枯燥的画理画论对德明来说却是趣味无穷。中国绘画鼎盛时期的宋代名家作品,德明沉浸其中如痴如醉;比利时画家保罗·德尔沃尤令德明为之着迷,这位20世纪享誉欧洲画坛的超现实主义画家,其梦幻与诗意的艺术风格对德明的绘画探索产生了重要影响。
 
(二)
 
1993年,德明怀揣梦想,来到西子湖畔,在他魂牵梦萦的中国美院开始了国画人物专业进修。在中国美院校园德明如鱼得水,他对绘画艺术的热爱和悟性深得中国工笔画领军人物、时任中国美院国画系主任的唐勇力等国画名家的欣赏。德明格外珍惜在这里的学习时光,他见缝插针,不失时机提出自己的思考,许多困惑多年的问题迎刃而解,伴随豁然开朗的快慰,德明拾级而上的从艺之履越发坚实、自信。
 
 
花雨(136×68厘米)
“中国美院作为我艺术之旅的加油站,给了我解决问题的金钥匙。”德明向笔者坦言,“杭州是我不断实现艺术突破的人生福地,也让我因此和这座美丽的城市结下了不解之缘。”世纪之交,德明经过多年打拼后,再次迈进中国美院,彼时,以“纠正古代文人画错位,构建现代人物画大厦”著称的水墨人物名家刘国辉,在中国美院开办的水墨人物高研班已久负盛名,德明有幸成为刘国辉的高足,刘国辉“写意性工笔画创作及工笔画写意性研究”对德明产生了深刻启迪。“现代浙派”代表人物吴山明在中国美院探索的“意笔线描”等水墨人物画技法,其人物画创作得心应手的“写”和别具匠心的“虚”,让德明大开眼界。德明后来转型工笔人物,此间主攻的水墨人物堪称如虎添翼,其工笔画笔墨语言因此实现弯道超越,避开了过分抠细节、写实性太强等弊病,水墨写意的优势在其工笔作品中得到了任性、酣畅的释放。
 
“一个人可以走得很快,但一群人可以走得更远。”2011年至2014年在北京现代工笔画院的研修,成为德明工笔人物画博采众长,不断求新求变的引擎。他有缘和更多的同道结伴而行,虚心拜北京名家为师,在吸纳西方艺术精要的同时,把传统工笔画的内涵进行了成功的拓展和延伸,其工笔画笔墨语言从此彻底远离匠气,越发个性生动。
 
(三)
 
2012年8月的一天,北京现代工笔画院的老师和同学围着德明的作品《妆》,兴奋地点评着,画面上西双版纳傣族村寨的几位少女正在进行演出之前的化妆,少女们神情各异,或羞涩中显现即将登台时的紧张、或精心梳妆满怀对演出成功的期待、或娴熟技巧中蕴含着温馨的姐妹情谊。少女身后精致的化妆盒,尤其身边的芭蕉和绽放枝头的鸡蛋花,充满浓郁的版纳民族风情。德明轻拂丹青,略施淡彩,传统的中国笔墨在他手中如一缕春风,掠过少女清纯的面庞、乌黑的秀发,掠过少女婀娜的身姿、花色锦绣的服饰。
 
 
心语鸟不知(50×43厘米)
线条饱含着中国画特有的审美情怀,德明工笔画的线性美充溢着生命的张力,他中锋用笔,笔墨严谨、用笔生动、形象细腻逼真,着力让每根线条传达出自己对生命的感悟。他借助线条的方圆曲直、粗细长短,用笔的刚柔顿挫、虚实疏密、轻重缓急来抒发自己的情感,其线条活泼流畅,柔丽而富有弹性,在控制中显潇洒、于飞动中有严谨,具有强劲的节奏感和韵律美。这幅令同学和老师耳目一新的作品当年荣获了全国中国画展优秀奖(最高奖)。
 
德明作画在勾线、技法、形式、色彩上的非凡功力跃然纸上,装裱机他注重墨的浓淡干湿在造型上的生动运用和有机结合,辅之以色彩分染、烘染、罩染等技法运用,渲染层次丰富,人物与背景之间、人物和衣饰之间的过渡部分由清晰渐变为依稀朦胧,幻化出如梦似仙的神秘氛围。版纳少女薄若蝉翼的丝织品着装,为德明烘托恍如仙境的朦胧美赐予了天然的表达元素,衣袂飘飘的傣家少女如水影印出的画儿,幽远清淡、意动韵飞,令人赏心悦目,浮想联翩。
 
在德明看来,“月下赏美人”,朦胧比清晰更富美感,朦胧可以纯化、丰富美感,可以藏拙遮丑而趋于尽美。神女峰正因终年云雾缭绕,其险峻奇诡尽在半遮半掩之中,方才有“半入仙境半人间”的缥缈意境。德明大量现代人物工笔作品流溢着“透似薄纱,淡如冷月”的审美表达,彰显了天人合一的道家思想及超然物外的禅学意味,从而把诗意朦胧的美学功能释放得淋漓尽致,观者在欣赏他作品时,书画装裱机恰好保持在兴趣盎然而非索然的“临界点美感”上。有观者曾如此感叹:“在清风徐徐的窗前,品着香茗,静静地欣赏着德明的作品,不知不觉飘然欲仙,一时竟怀疑自己是在画里还是画外。”
 
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