张渝:子患才多 —简评师元东先生的诗书画印

      人患才少，子患才多。这是古人评述陆机的话，但我想用它说说师元东。

      以诗、书、画、印言，师元东无所不能，他的朋友评其艺曰：“行草尚好，隶篆纳趣，印刻有新，文笔畅达，绘画次之。”这样的评价让我想起齐白石的自评：“诗第一，印第二，书第三，画第四。”其实，如此评论（他评或自评）均无太大意义。对于艺术家来说，只要是自己的作品，手心手背都是肉，当然也有好坏。因此，我关注的不是师元东的书法或绘画哪个更好的问题，而是他的才气。

     元东兄的才气是有目共睹的。尤其是在餐桌上、宴席上他能“抓住”你的名字，在三五分钟内给你送上藏头诗一首，还要把你的职业、性格、性别、环境等一一写在诗里，按他的话说是信手“打油”，这也不是任何人都能做到的。但是，才华横溢的他却稀里哗啦地流了一地。当他在诗、书、画、印各个领域均有建树时，一个更为关键的问题被稀释，那就是艺术的深度与厚度。近几年，元东兄的艺术作品很获了些奖，这些奖项也从侧面证明了他的才气与勤奋。不仅如此，在一般人的眼里，作为一名公务员，能在艺术领域获如此多的荣誉也着实不易。不过，更长远地看，我倒以为元东君应该适当地放下一些东西，进而让自己的能量更集中地去突破某个方面。

然而，除却人生的意义之外，艺术还有艺术自身的要求。在具体的书法创作上，他遍临诸帖。这样的好处是，见多识广；缺点是不够深入。他的行草书气势不凡，但在细节上，尚书画装裱机需努力，比如笔的转折处，有时需要几个动作来完成的地方，他一个动作就搞定了。而这又与他过快的书写习惯有关。过快的书写速度势必会损失线条的审美情趣和丰富性，而线条的审美元素是否丰富又会影响整件作品的审美品质。书法之外，元东的画、印乃至诗文都有豪放不羁之气，其聪慧和才华也是有目共睹的。但他洒脱的创作习性却让我想起司空曙的《江村即事》一诗。诗文如下：

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

作为艺术家，“不系船”的潇洒与气质是宝贵的，这也是元东君之所以要成为一名艺术家的根本点。但是，如若一概“不系”，只顾自己的畅快，而忽视了笔墨的细处，“只在芦花浅水边”那就太可惜了。因为元东毕竟属于才华横溢“流了一地”的艺术家的材料。为此，我以为，有的时候，不论多美的风景，也不论钓了多大的鱼，该“系船”的时候，还是要系。
其实，元东君自己也明白个中道理，只是在这个繁杂的社会横流中静不下心来精心去研究，认真去创作，满足于“向前看不如人，向后看人不如”的消极处世哲学。但他又在努力寻找艺术的至高至美与人生的最佳契合，他对艺术的认知有几句“名言”值得大家认真去思考：“艺术让生命感动，它必将陶冶人的精神世界。人生的过程犹如笔墨中的浓淡干湿，理当顺应自然法则。线条是生命的律动，流溢出人生的精彩。结体是一个大写的“人”字，把人格魅力彰显；章法布局犹如人生的全部，是创造者对艺术人生德性和秉赋的修造；真草隶篆、诗书画印编纂出艺术华章，它将智慧诠释得一清二楚。”