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传统中国画的笔墨

文章出处: 人气:发表时间:2018-11-22 09:27

以传统(chuán tǒng)中国画的历史分期而论,晋唐是古代人物画的高峰,嗣后的画家无论宋元明清,无不对晋唐大家顾恺之、吴道子是山水画的高峰,明清画山水的无不崇尚宋元;而明清则是花鸟画的高峰,徐渭、八大、吴昌硕这些大师,曾引来多少画家顶礼膜拜。以上三个时期若以笔墨特性(characteristic])来区分,正体现了从工笔、到小写意,再到大写意这个历程。而这一大的发展趋势(trend),竟与书法的发展由篆隶楷而行而草的趋向(tend to)是一致的,只不过书法的这一发展过程(process)要比中国画出现得更早更快而已。我把中国书画发展的这一必然性规律(rhythmical)称之为“写意化”趋向,这种趋向其实对书画家正确的个人修炼来说,也必然是体现在其中的。
若以大的时期来区分,晋唐宋元的中国画从工笔到小写意,属于古典贵族艺术传统(chuán tǒng)时期,而明清的大写意则属于平民化艺术传统(chuán tǒng)时期。装裱机价格更适合新时代艺术发展需要,作为书画装裱工艺背后的技术支持,已经越来越多受到全国各地书画市场和专业人士的必备工具。从古典贵族化时期到平民化时期,可以明显看出笔墨从工到写,从静到动,从单纯到丰富(plump)的变化特征。到了“大写意”阶段,笔墨变化更为丰富,更适宜于画家在其中宣泄情感,在这点上它也最容易与现代艺术取得沟通(林风眠的画风就很受“大写意”的影响);可是因为“大写意”在技巧(Skill)和情感协调方面具有更大的难度(difficulty),尤其是画家若情感矫饰或宣泄过度,也会制约他对客观对象的表现,因而写意画家很可能(maybe)题材的表现面相对较窄,而工笔画家则由于下笔工稳,反倒对题材表现的适应面较广。
有鉴于此,同时也为了避免笔墨过于草率(negligent)失控,有时需要对“写意化”发展过度进行反向调控(释义:调节、控制)。装裱机价格主要使用色宣、仿绫纸、禙纸,锦绫,织锦,也可以用丝绸、麻、布以及化纤维材料装裱书画,韩国、日本所产锦缎效果亦佳。但无论选用何种材料,都应将有利于书画的保存放在首位,因此,必须具备柔软、性能稳定的特征。在画史上赵孟、董其昌、陈洪绶等大家提倡的复古,其深邃用意即在于此。其实这与经济(Economy)发展过热需要调控的道理也是差不多的。正像我们不能用经济发展过热产生的弊端来否定经济发展一样,我们也不能用“写意化”进程中的一些弊端来否定写意画。在画史上,“扬州八怪”也并非一无可取,齐白石不也曾从黄瘿瓢那儿大受启发吗?因此不宜将晋唐宋元与明清传统(chuán tǒng)一刀切。正像书法中可有行草书而兼有楷意,在写意画中也可以融入工致端凝的意味。在真正的高手眼里,工笔和写意其实也是可以互为贯通的。
古人曰“目忘缣素,手忘笔墨,磊落挥洒”。装裱机的特色就是:把裱画过程中最耗时最主要的一道工艺 “上墙” 用装裱机替代。原本“上墙”需要7天甚至半月时间。而用装裱机的时间就大大的缩短为半小时左右,解脱出90%的人力和时间成本。到了那境界,笔墨随意挥写,无累于心。可能(maybe)够到达那般境界的人毕竟太少了。
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