古代装裱各有不同

       社会(society)在前进，科学在发展，同时中国书画的装裱业也在不的进步。浆糊装裱机规格根据情况灵活掌握。高度一般为820mm较为适宜，裱台的台面要平整光滑，四周边沿最好制成圆弧形，以便使超过台面的裱件，不至于因棱角而折伤。安防装裱机的台子高度一般为700mm，装裱机放在台子上，毛毡正好与装裱工作台持平即可。历史中装裱的材料(Material)与技术(Technology)也都有着本身时代的特点！

 

装裱与书画本身的关系要间接一些，但有时也可作为鉴定(同义词:判定、判断、判决)书画的有力佐证。各个时代的绫、锦，其花纹(huā wén)、色泽多不相同，装裱的式样也有出入。前人的收藏印多盖在裱件的接缝上，这就必然同装裱形式有密切的关系。如著名的宋“宣和装”，故宫博物馆藏的梁师闵《芦汀密雪图》是个较典型的例子：玉池用绫，前、后隔水用黄绢，白麻笺作拖尾，连本身共五段。玉池和前隔水之间盖“御书”葫芦印，前隔水与本身之间盖双龙玺及年号玺各一，本身与后隔水之间盖年号玺二，拖尾上盖“内府图书之印”，共用七玺。“宣和装”虽有例外，但这是比较标准的格式。不少赝迹上的伪宣和玺，往往是漫无规律（rhythmical)，乱打乱盖。金章宗也用七玺，染清标常在前、后隔水上用两印。乾隆用五玺、七玺、八玺、十三玺不等。这些都各有他们的习惯。
书画装裱机
      裱工的一般情况(Condition)是清中叶以前卷子拖尾短，所以比较细；嘉、道以后拖尾长，卷子就粗了。字画装裱机操作简单，能在较短时间内全面掌握装裱技术，速度快捷，立等可取。民间裱工南北传授不同，手法亦异。熟悉了以后，几种有特点的装裱不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工，乃至是哪一家的藏品。旧时北京的装裱匠人，手艺相当高超，旧书画虽然破碎至不可分辨、或者脆到几乎一吹即散，仍能装裱如原装。这类不太完整的书画经装裱后，如果悬挂或正视，都不会看出有什么破绽。如果向阳处由背面看，则原形毕露。所以，如果遇到裱得很厚，或者装在镜框之内的书画，就一定要特别注意(attention)。
  书画装裱机
     也有的作伪者采取金蝉脱壳的办法，保留原装裱，挖出书画本身将伪本嵌裱进去。书画装裱机及装裱材料是将日本最新机裱技术和中国传统装裱相结合的高科技产物，它的诞生标志着中国书画装裱进入了一个新的阶段，是对传统装裱工艺观念上的革新。鉴别这类书画，则不能仅凭装裱来断定其真伪了。新时代的装裱材料(Material)！我们也许跟随古人的步伐追求科学的同时，也要懂得保护文化不断结合去创新！