浆糊的使用与装裱作品的变形

    浆糊，是装裱书画的必需材料(Material)。如果用法不当，也会影响(influence)书画装裱的质量(Mass)，导致(dǎo zhì|)书画裱件的变形。合理(Rational)地使用(use)浆糊，是装裱字画最起码的要求(chéng shòu)。

    <装潢志》一书中有“用糊”一节云：“裱之于糊，犹墨之于胶，墨以胶成，裱以糊就。书画装裱技术也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是中国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。胶用善则灵液清虚，糊用佳则卷舒温适。调用之宜，妍媸攸赖。良工用糊如水，止在多刷。刷多则水沁透纸，凝结（condensation）如抄成者，不全恃糊力矣。”可见，浆糊的正确使用(use)与否，同书画裱件质量(Mass)的优劣，有着十分密切的关系(relationship)。所以，在字画装裱的每道工序中，对浆糊的使用应合理(Rational)掌握(zhǎng wò)，恰到好处。
    不论在托心、托各类镶(xiāng)料、镶活、覆背和上杆的各道工序中，都应尽量控制（control)浆糊的用量。特别是新冲制的浆糊，其胶性大、粘合力强，如果用量过大，则更容易(easy)增加(zēng jiā)装裱作品(works)的收缩幅度和卷翘程度。我们可以做一个简单(jiǎn dān)的小试验：在同样质地和大小的宣纸条上，分别涂以稠浆糊、稀浆糊和半流质浆糊，待干后观察其出现的效果(effect)，都向涂抹浆糊的一面卷翘，而浆糊越稠者，卷翘的现象（phenomenon）便越严重。这个小试验的结果表明，在装裱书画的过程(guò chéng)中，能否正确地掌握(zhǎng wò)浆糊的用量，是与书画裱件的变形直接相关的。
    当然，也应防止一种倾向掩盖另一种倾向，浆糊的用量固然以少为胜，但也要保证一定的粘度。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫锦纸绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。书画装裱技术也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是中国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，即以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。如果一味强调减少浆糊的用量，而忽视(hū shì)了浆糊必要的粘度，反而使书画裱件出现重皮，实属装裱书画之一忌。